周立波的瓶颈
1、强烈的地域观念。周的话很多都是正确的，我也是上海人，我非常同意。可是他在透视上海人的性格时，过分地抬高了上海人的文化自觉性，他的那种上海人的优越感从历史的角度看虽说是站得住脚的。但实际上我认为他忽视了上海人一个最大的特点：上海人其实是讨厌上海人的。租界文化与民族自卑感历练出的上海人的确像他说的“无法复制”，可这样的“异样”我看也不过是个海市蜃楼，如果周的境界能再高出一个层次，跳出那个“精英意识”，他也许还能走得更远些……
2、心眼太黑。说什么“培养市场的饥饿感”，实际上就是摆明捞钱。本来“捞钱”也没什么错，他有这个本事，心照不宣的上海人大多是理解他的。可是他总是在人前大谈个人品位，大谈海派文化。这就是性格问题了。周的为人过于张狂，容易树敌，这与他的老师姚周的风格截然不同，真低调与假低调在汹汹然的利益面前可以看上去不太明显，但一旦失去了市场，总有那么一天，人们会发现那种浮躁不堪一击，想来大概是余秋雨的那句著名的吹捧让他有些飘飘然了……
3、太相信自己的圈子，尽管他说研究过二人转，对于不同的文化有一定的理性观察，但他的坚持与口口声声的“大上海主义”暴露了他就是清高的心态。自然承认“清高”也没什么不对的。但他不承认。这就把上海人的那种狡猾暴露出来了，他觉得自己在自己圈子里很惬意，可又说自己好学，孰不知“所有的圈子到最后都是花圈”，这种隐蔽的矛盾，将来也许会成为他创作上的一个危机……
4、商人气质难改，他的秀的确是很有特点，他可以即兴，信手拈来。这当然是一种高级的幽默，可这种幽默并不是像他理解的那样可以拯救一个民族。他的这种幽默离我理解的“真幽默”差远了，我曾经说过，这个世界只有悲剧没有喜剧，所有的喜剧都是构建在悲剧之上的。他能够把“喜感”送入大家的内心，这是很不容易的。但这样的“毒辣”并不是真正的幽默，因为它总会在不经意间沾染“小人得志”的习气，指望这样的东西拯救民族，这简直是太低估了喜剧所能达到的思想深度了。一个商人一旦自以为是，他的品位，或者说格调、腔调也就有退步的趋势……
5、我是学画画的。我记得叶老先生曾经画过一本著名的海派漫画，叫做《王先生与小陈》，我想要是周立波也能像“王先生与小陈”那样糊涂一点，也许他离“大师”就会更跟近一点。我知道他看透了百年上海的腥风血雨，但我感觉他似乎只理解了“精明”，却没有理解“糊涂”，如果他真懂哲学的话，我想他早晚会明白，他与关怀的那个新闻，实际也反映了他与姚周前辈的全面差距，这是个做人的问题，但归根到底也是“做艺”的问题，也是他说的“品位”的问题，真正的“大艺术”源自艺术家的阅历与挖心掏肺的苦闷，当年街头卖艺的“小热昏”可绝对不是什么中产阶级，希望“波波”在这条艺术的道路上不要走偏了……
注：周立波，上海著名的滑稽演员，1981年进入上海人民滑稽剧团，师从上海曲艺界暨滑稽界泰斗周柏春先生。成名于80年代末，其表演风格独树一帜，融各派冷面滑稽于一体，又不失人文才情的调侃和嘲讽。90年代初因个人原因离开舞台，期间接触多种社会层面。2006年12月1日，在安福路戏剧沙龙开第一场海派清口专场演出。2008年底，周立波独创的海派清口《笑侃三十年》、《笑侃大上海》在上海引起了强烈的轰动，一票难求。其艺术形式为独创的海派清口，一个人，一个提示夹，一张椅子，以上海话脱口秀的形式演出2个小时。
2、心眼太黑。说什么“培养市场的饥饿感”，实际上就是摆明捞钱。本来“捞钱”也没什么错，他有这个本事，心照不宣的上海人大多是理解他的。可是他总是在人前大谈个人品位，大谈海派文化。这就是性格问题了。周的为人过于张狂，容易树敌，这与他的老师姚周的风格截然不同，真低调与假低调在汹汹然的利益面前可以看上去不太明显，但一旦失去了市场，总有那么一天，人们会发现那种浮躁不堪一击，想来大概是余秋雨的那句著名的吹捧让他有些飘飘然了……
3、太相信自己的圈子，尽管他说研究过二人转，对于不同的文化有一定的理性观察，但他的坚持与口口声声的“大上海主义”暴露了他就是清高的心态。自然承认“清高”也没什么不对的。但他不承认。这就把上海人的那种狡猾暴露出来了，他觉得自己在自己圈子里很惬意，可又说自己好学，孰不知“所有的圈子到最后都是花圈”，这种隐蔽的矛盾，将来也许会成为他创作上的一个危机……
4、商人气质难改，他的秀的确是很有特点，他可以即兴，信手拈来。这当然是一种高级的幽默，可这种幽默并不是像他理解的那样可以拯救一个民族。他的这种幽默离我理解的“真幽默”差远了，我曾经说过，这个世界只有悲剧没有喜剧，所有的喜剧都是构建在悲剧之上的。他能够把“喜感”送入大家的内心，这是很不容易的。但这样的“毒辣”并不是真正的幽默，因为它总会在不经意间沾染“小人得志”的习气，指望这样的东西拯救民族，这简直是太低估了喜剧所能达到的思想深度了。一个商人一旦自以为是，他的品位，或者说格调、腔调也就有退步的趋势……
5、我是学画画的。我记得叶老先生曾经画过一本著名的海派漫画，叫做《王先生与小陈》，我想要是周立波也能像“王先生与小陈”那样糊涂一点，也许他离“大师”就会更跟近一点。我知道他看透了百年上海的腥风血雨，但我感觉他似乎只理解了“精明”，却没有理解“糊涂”，如果他真懂哲学的话，我想他早晚会明白，他与关怀的那个新闻，实际也反映了他与姚周前辈的全面差距，这是个做人的问题，但归根到底也是“做艺”的问题，也是他说的“品位”的问题，真正的“大艺术”源自艺术家的阅历与挖心掏肺的苦闷，当年街头卖艺的“小热昏”可绝对不是什么中产阶级，希望“波波”在这条艺术的道路上不要走偏了……
注：周立波，上海著名的滑稽演员，1981年进入上海人民滑稽剧团，师从上海曲艺界暨滑稽界泰斗周柏春先生。成名于80年代末，其表演风格独树一帜，融各派冷面滑稽于一体，又不失人文才情的调侃和嘲讽。90年代初因个人原因离开舞台，期间接触多种社会层面。2006年12月1日，在安福路戏剧沙龙开第一场海派清口专场演出。2008年底，周立波独创的海派清口《笑侃三十年》、《笑侃大上海》在上海引起了强烈的轰动，一票难求。其艺术形式为独创的海派清口，一个人，一个提示夹，一张椅子，以上海话脱口秀的形式演出2个小时。
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